surf歌詞的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們挖掘到下列精選懶人包

日本流行音樂視覺設計

為了解決surf歌詞的問題，作者IDEAfriedStudio 這樣論述：

第一本日本音樂視覺設計書，全書圖像由日本直接授權30位日本知名CD設計人＋MTV導演，132件難得一見的精彩作品 從椎名林檎到東京事變的CD封面，都是由誰設計？是誰創造了Mr. Children的MTV視覺風格？屎爛幫奇特搞怪的MTV都來自哪些導演的創意？ 椎名林檎×木村豐．木村KAELA×GiottographicaMISIA×信藤三雄．Mr. Children×丹下紘希YUKI×中村剛．QURULI×古賀鈴鳴BoA×關口修男．Chara×島田大介一青窈×ENLIGHTENMENT．BONNIE PINK×伊藤桂司 日本流行音樂視覺文化的風格豐富而多元，有如椎名林檎∕東京事變的奇異華麗，亦

有如木村KAELA的可愛搖滾；可以有Mr. Children的詩意氣質，亦可以有MONKEY MAJIK的趣味搞怪…… 《日本流行音樂視覺設計》介紹30位日本當代知名的唱片設計人與PV（MTV）導演、超過100件設計∕影像作品。透過每一張CD的設計，每一部PV（MTV）的影像呈現，帶領讀者探索設計者∕導演的靈感微思，了解日本音樂視覺文化的深層意念與獨特語彙。 本書介紹的30位日本當代音樂設計人與PV（MTV）導演，他們的創意主導了日本流行音樂視覺文化的風格，具有極重要的影響力與地位。 CD設計師木村豐．信藤三雄．永戶鐵也．兵田武士．古賀鈴鳴．關口修男．伊藤桂司ENLIGHTENMENT．Gio

ttographica PV（MTV）導演丹下紘希．島田大介．□川幸一郎Caviar（中村剛．兒玉裕一．田中裕介）MAZRI（番場秀一．中井泰太郎．岡崎邦彥．高城明久）THE DIRECTORS GUILD（柴田大輔．細野西貝晃．小島淳平．芳賀薰）P.I.C.S.（西郡勳．池田一真．橋本大佑．木津裕史．井上卓．喜田夏記．志賀匠） 企畫．構成 IDEAfried Studio 　　由資深編輯、設計人、影像工作者所組成，是以視覺設計為主的企畫製作工作室。作品包括《東京視覺設計in》、《兩岸書籍裝幀設計》、《台灣設計力》、《日常設計經典100》、《如何成為頂尖設計師》等書籍。 前言（IDEAfr

ied Studio） 　　在一次偶然的機會中，看到日本TOWER RECORDS唱片行的廣告，slogan寫著：「NO MUSIC, NO LIFE.」，當時不但對這句話深有所感，也對廣告的設計印象深刻。　　日本的音樂產業在亞洲國家中發展得最為成熟、多元，從CD封套的設計、PV（MTV）的拍攝、巡迴演唱會的規畫到相關週邊商品的行銷方式，無一不讓人讚嘆，你不但可以從中欣賞到豐富的視覺設計和影像風格，也對日本人的創意行銷十分佩服。 　　日本音樂產業分眾化的成功，給予了CD設計和PV拍攝更大的發揮空間，CD不一定非得以歌手為主要圖像，PV中也不會老是只看見歌手對著攝影機唱歌，創作的主題和可能性都無

限擴大，甚至有少數導演，讓PV的意義超越了銷售音樂的單一目的，而成為他們個人的獨特影像作品。 　　無論是在台灣或是歐美，關於音樂視覺設計的書籍都並不多見，因此我們懷抱著對流行音樂文化的熱愛，製作此書。 推薦序聶永真∕資深唱片設計人 　　常常在唱片行裡拿起一張唱片，扣除有目的的尋找，很多時候我們是因為那個封面的某些視覺元素，吸引自己想把它拿起來看第二眼，同時心裡面常常會有兩種不同的os：「怎麼可以那麼醜（邊研究到底是怎麼搞的）。」或「怎麼可以那麼厲害！（然後正反面來回翻轉不下十次一再給它無言地捶心肝）」。 　　五月的時候在TOWER買了一張Mr.Children的專輯「Home」，從封面、封底、

內頁到CD面，全部沒有Mr.Children（是啦我想大家還蠻習慣的）；專輯內的每一頁都是一組家族系統，從年齡最高的一代到最年輕的一代聚在一起，透過地上白色的繩子端點，每一個成員以樹狀脈絡或環狀排列站開來（family∕friends）。專輯內不是每個Home都有為數眾多的家人、不是只有人類才能成為一個Home，每一張照片都可以帶給你對每一個不同的Home的想像。（嗯，自己去想辦法找來看） 　　買到這樣的專輯，有時候真的是會讓自己很開心。因為作為一個（組）藝人（音樂產品）的包裝，有時候它投射出的是一組個性、一個哲學命題、一個進步或退化的腦袋以及一個對質量與深度的尊重。而透過音樂企劃的「看」的形

象所及，當你拿起一張唱片，你可能同時拿起了一群天才高度濃縮的小聰明、拿起了一組人馬完美合作的奔放才華，讓你覺得音樂是有重量的。 　　有時我們真的無法控制自己市場跟環境的樣貌（你知道的嘛，設計師常常盡力後還是會很無力），但至少很慶幸我們還可以保有自己的taste跟愛上一件件好作品的勁──翻開任一頁可能的激動，看別人、看市場、看藝人跟消費者，也反看自己。 信藤三雄（Mitsuo Shindo）C.T.P.P.www.ctpp.org從80年代後期迄今，信藤三雄做過的唱片設計，是一個令人不可思議的數字。這近900張的設計，彷彿訴說著日本流行音樂光輝且燦亮的歷史，涉谷系的Flipper’s

Guitar、Pizzicato Five、Original Love，主流市場中的Mr. Children、宇多田光、GLAY、MISIA，音樂類型廣泛而多元；光看他的設計，似乎就可以描繪出日本音樂設計的發展脈絡，嗅聞到一股新奇有趣的設計氣息。做音樂設計的設計人，幾乎都對音樂有著強烈的喜愛，其中甚至不乏有當DJ、玩團者。信藤三雄曾是日本音樂史上充滿傳奇色彩的樂團Scooters的一員。Scooters成立於1982年，團員有小泉今日子、橫山劍，但只發過一張單曲和專輯，便宣告解散，大概也因為如此，所以讓人充滿了無限的懷念。原本就學設計的信藤三雄，在學校畢業後，曾做過記者，也在設計事務所待過一陣

子，但讓他正式投入音樂設計工作則是因為日本音樂界的教父級人物──湯村輝彥（Terry Johnson）推薦他為松任谷由實設計專輯「No Side」（1984年），因此信藤三雄一直到今天還尊其為恩師。被稱為涉谷系專屬設計師的信藤三雄，和Flipper’s Guitar（小山田圭吾、小澤健二等五人）、Pizzicato Five（小西康陽、野宮真貴）關係密切，兩個樂團的唱片設計都幾乎出自信藤之手。在那個黑膠唱片和CD交錯的時刻，信藤三雄賦予了CD設計無邊的創意想像，今日看來普通尋常的設計細節，在當時卻都是重要的革新，如將CD的內殼換成透明材質，並增加內裡的印刷；或是加入各式的歌詞小冊子；改變CD外

殼既有的尺寸；以具有3D空間感的立體圖像作為CD主圖……。散發著歐洲氣味的涉谷系樂風，也讓信藤三雄的設計滿溢著如此的情調，鮮明色塊的疊印，千變萬化的幾何圖形，大膽而熱情的英文字體。另外必須一提的是，除了設計外，信藤三雄也擔當攝影工作，關於這部分，據說有一段有趣的插曲：Flipper’s Guitar有一次出外景到倫敦，但攝影師卻正好有事不能前往，便建議請信藤來拍……一個微妙的契機，信藤開始了攝影的工作。近年，信藤三雄和Mr. Children、元千歲、MISIA合作密切。Mr. Children的兩張精選集（Mr.Children 1992-1995, Mr.Children 1996-200

0），以黑白色調的犀牛照片作為主題，在設計上彼此串連呼應，兩張分別稱為「flesh-disk」和「bone-disk」，之所以挑選犀牛，是因為他認為犀牛是世上僅存類似恐龍的動物，彷彿暗示著一個奇異的想像世界。而在MISIA的唱片設計上，信藤則特別強調自然感，細數MISIA自出道以來的數張專輯，多以攝影為CD的主要視覺，將大象、月亮、天空、雲、湖等意象都融合其中，呈現出空靈祥和的氣氛，將歌手的特質、歌聲透過設計巧妙地烘托，更引人注目。2006年夏天，信藤三雄推出了他的第一部劇情長片《是男人就不能忍》，在設計之外，他也在影像上持續地創作，曾經分別在1997年和2003年，以小山田圭吾（Cornel

ius）的〈Star Fruits Surf Rider〉和桑田佳祐（南方之星）的〈東京〉獲得日本音樂大獎SPACE SHOWER Music Video Awards的Best Male Clip及Best Video of The Year。

surf歌詞進入發燒排行的影片

應用節奏與頻率資訊之改良式哼唱檢索系統及改良式發端偵測與旋律匹配

為了解決surf歌詞的問題，作者林巧薇 這樣論述：

近年來語音系統運用十分廣泛，透過從聲音訊號中分析、擷取特徵，進而到合成壓縮等。應用在哼唱檢索系統，可以不必透過傳統的歌名、歌手或歌詞等已知文字資訊，而改以歌曲的旋律節奏資訊搜尋。在現今音樂資料庫龐大的情況下，此搜尋系統應在短時間內結束搜尋，因此需要兼顧搜尋效率及效果。 一個哼唱檢索系統主要包含三部份：輸入端、資料庫與系統演算法。輸入端是系統所接收的輸入，在此系統中通常是單純的歌聲；資料庫建立可比對的歌曲資料，提供可能的檢索曲目；系統演算法需先擷取輸入端特徵，並將之轉換為可比對的格式，如音高及音符長度，再運用比對演算法比對輸入序列與資料庫。 哼唱檢索系統中利用比對演算法逐一

比對輸入信號與資料庫中的歌曲，並依照相似分數排序給出可能的歌曲清單。然而大部分的人無法完全依照原曲唱出正確的旋律，且每個人的唱腔也有所不同，因此一個好的系統應能盡所能的應付這些可能發生的狀況。 一般而言，比對方式大致分為二種：音符導向或音框導向，前者不論資料庫及輸入訊號都以音符為單位，其優勢是效率較高；後者以音框為單位，在比對上一般而言較為有效。在這篇論文中，我們使用音符導向的比對系統，提出一個發端辨識的改進方法，也改進旋律比對方法來改善哼唱比對系統。此外，我們也使用自己提出的方法做音高偵測。在未來研究的方向上，希望能更進一步改善哼唱檢索的效率與效能，特別是在現實世界中，資料庫中歌曲的數

量事相當龐大的，因此更要求運算速度。在發端辨識上，雖然我們的方法已能達到不錯的效果，但仍有改進空間，希望未來研究能達到更好的準確率。