qu單字的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們挖掘到下列精選懶人包

英語發音3部曲，第二版 (附MP3)

為了解決qu單字的問題，作者林孟毅 這樣論述：

　　不會看音標，唸單字，成為你英語學習路途上的難關嗎？《英語發音三部曲》幫助讀者銜接自然發音法與音標，適合音標課程教學與自學之用。第二版應廣大讀者期盼，針對生難單字加入K.K.音標輔助，學習起來更輕鬆，隨三部曲循序漸進，精進英語發音能力。   　　第一篇「基礎入門功：自然發音與K.K.音標」，奠定自然發音與K.K.音標的基礎，輕鬆記住發音與音標，走出因「不會發音」或「不會音標」，而不知道怎麼唸單字的陰影。      　　第二篇「更上一層樓：自然發音外的發音」，進一步說明字母在發音上變化多端的面貌，包括母音字母、子音字母、雙母音字母與拼字組合等，帶領讀者領略不按牌理出牌的不規

則發音。   　　第三篇「殊途而同歸：同音字的妙趣」，認識在各種發音規則下，拼字、意思不同的同音字；在複習發音外，更同步增進字彙能力。平時多留意字詞不同，用時才更愜意自如。 本書特色 　　1.銜接自然發音法與K.K.音標兩大發音方法，看得懂音標亦能正確唸出單字。 　　2.說明基本發音規則並附大量範例，練習發音之餘能同時學習新單字。 　　3.針對生難單字附上K.K.音標，發音由淺入深無門檻。 　　4.闡明不規則發音規則、同音字等特殊情形，不只學習發音還能進階應用。 　　5.每章課後附有練習題，學習後可測驗發音熟悉度。 　　6.附有發音光碟，準確練習發音，不用再擔心單字怎麼唸、唸不好。  

qu單字進入發燒排行的影片

以演算法解決造字邊緣筆畫內縮量控制之研究

為了解決qu單字的問題，作者黃羿瑄 這樣論述：

通用字型為了達到最大的可辨識性向來訴求大字腔，然而字腔大的文字並不適合長文閱讀，大字腔的通用字型也能透過下方真實邊緣筆畫(本文簡稱邊緣筆畫)的內縮，相對地使虛擬邊緣筆畫成為長腳，以縮減過大的字腔而得到兼顧閱讀效果的通用字體。邊緣筆畫的內縮，發生在鄰近字面框的封閉字腔上，文獻研究揭示邊緣筆畫之所以被設計為內縮，其目的是在修正視覺錯視的發生，且邊緣筆畫內縮無法以主觀等值法量測，它不屬於大眾認知，而是需要具有字型設計專業的人員才有辦法拿捏的設計技巧。本研究選用文鼎黑體，並選擇教育部常用字字頻表5,021字裡符合邊緣筆畫內縮現象的922個字為研究對象，以演算法對各個受檢視變異項進行全部數值演算。研究

方法則依據文獻研究所提示的孔洞面積演算法（ARH指標）和字腔各區域面積作為受檢視變異項，目的在探討邊緣筆畫內縮量的預測模型。延續本文前導性研究的探討，邊緣筆畫內縮和字腔面積具有顯著的相關性，證明了邊緣筆畫的內縮是可以控制封閉字腔的面積。除此，比較邊緣筆畫內縮的平均值，顯示左部件內縮量皆會設計的比右部件小，此結果和傳統書法中抑左揚右的概念相符，顯示黑體字即使在筆畫造形上並未保留書體的運筆，但造字依然受到書法審美觀念的影響。在數值預測模型方面，研究結果顯示：部件ARH值和部件矩形面積兩個變異項，對於單字腔位於左與右部件時，和邊緣筆畫的內縮量具有強相關性，且可成為預測左部件內縮量的重要變異項。其餘觀

測條件，受觀察值個數影響，未能證明其預測效果。研究同時探討了邊緣筆畫內縮可達到中宮緊縮的效果，使得方方正正的黑體字裡，增添些許書法的美感韻味。而受到菲克錯覺的影響，邊緣筆畫內縮的距離不可過多也不可位於豎筆畫正中央的位置。雖然，邊緣筆畫內縮在黑體字的設計上不是一個必要的條件，一旦整套字將採取中宮緊縮的設計時，邊緣筆畫內縮就會體現出對字腔面積控制的價值。

從語音的觀點談英語詞彙教與學(二版)

為了解決qu單字的問題，作者莫建清 這樣論述：

　　學習英語詞彙的新方法──從語音開始 　　浩如煙海的英語詞彙並非想像中艱深難懂，詞彙之間事實上有其脈絡可循，本書引領讀者如何從語音來推敲語義，重拾學習英語的樂趣！ 　　■ 從語音的觀點一一揭開英語26個字母的語音與語義奧秘，音與義的結合讓詞彙聲入心通，毋須機械式反覆背誦。 　　■ 佐以構詞、詞源解析，啟發讀者推敲語義的訣竅，幫助記憶成串單字，使學習成為觸類旁 通、趣味盎然的「推理活動」。 　　■ 作為教師英語教學時的參考方針，設計出活潑的詞彙教學課程，引領更多學生悠遊浩瀚的英語詞海。 　　■ 特收錄語言學論文撰寫指引，從構思、資料收集乃至研究方法逐一詳述，引導論文撰寫者

建立起嚴謹的研究態度。

臺灣閩南語泉州腔聲調變異的聲學研究-以台中市梧棲鎮為例

為了解決qu單字的問題，作者陳品怡 這樣論述：

　本論文以分析台中市梧棲泉腔閩南語，觀察聲調在年齡、性別變項的差異，採集12位發音語料，分析製作聲調曲線圖及調值，以此來了解梧棲現今的台灣閩南語泉腔聲調的變化情形。本研究首要發現若僅以調值是無法呈現整體聲調的動態變化的，如文獻多指出台灣閩南語五聲本調調值為24/13為低升調，但本研究從聲調曲線圖得到多是前末端為高點的低凹調。年齡變項中，老年人是泉腔保留狀態最好，流失最為嚴重是青年人。老年人的二聲陰上變調仍保留老泉腔的上揚變調，五聲陽平變調則是老中青皆完整保留低凹調型。性別變項裡男性泉腔保留度比女性高。聲調泉腔保留度最高的是二聲陰上本調；保留度較低的聲調為五聲陽平本調、七聲陽去變調，且明顯有趨

向華語影響，如閩語五聲陽平本調應為低升調，卻念得像華語二聲的凹型調；閩語七聲陽去變調念得像華語四聲，顯然許多文獻指出台灣閩南語受優勢漳腔影響之下，如今則有更大的強勢華語來影響台灣閩南語。文獻曾指出台灣地區國語二聲調值為323凹型調，與北京國語的制式調值二聲直升上揚調值35相異，但從本文研究結果閩語中唯一上揚的五聲陽平本調，老年人是直升調型，中青年人則為凹型調，台灣國語是否真的受到台灣閩南語影響，還是兩者互相影響，這部分仍有討論的空間。最後，泉漳腔在聲調差別較大是二聲陰上變調以及五聲陽平變調，前者只剩老年人保留上揚特色，五聲陽平變調則已在改變中，文獻曾指出台中海線地區以梧棲為泉腔密度最高，而距今

超過十年後的本文研究已明確指出梧棲泉腔在聲調方面的保留度已不如以往。