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oil on canvas中文的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們挖掘到下列精選懶人包
oil on canvas中文的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦伯特．海寧格寫的 遇見真理 可以從中找到所需的評價。
另外網站Oil on Canvas hardcover - 博客來也說明：書名：Oil on Canvas hardcover，語言：英文，ISBN：9781326109417，頁數：166，作者：Van Carter, Paul，出版日期：2014/12/04，類別：文學.
國立高雄師範大學 美術學系 楊明迭所指導 林劍青的 偶發到實現 ─ 林劍青創作論述 （2021），提出oil on canvas中文關鍵因素是什麼，來自於偶發、即興、自動性技法、生物型態。
而第二篇論文國立高雄師範大學 美術學系 盧福壽所指導 邱凰淑的 第一人稱邱凰淑繪畫創作論述 （2021），提出因為有 人物、日常與非日常、鏡像的重點而找出了 oil on canvas中文的解答。
最後網站English Self Portrait Chen Cheng po 1930 Canvas Oil painting ...則補充：Artwork Replica | English Self Portrait Chen Cheng po 1930 Canvas Oil painting 41×31.5 cm 中文自畫像陳澄波1930 畫布‧油彩41×31.5 cm。, 1930 by Chen Cheng Po ...
遇見真理
為了解決oil on canvas中文 的問題，作者伯特．海寧格 這樣論述：
在面對生命的問題時，我們渴望尋求答案 – 尋求那種清晰、明確，毫無疑問且正確的答案。 但是，生命是變化無常的，就在整體以及整體裡的每一個部份。 那麼如何能讓那些生命的答案被確立在不變的場域呢？ 那些我們找到的，可能只是短暫解決的方法及戰略，它只能用來解決一時的問題。然而，最終，隨著時間的推移，那些方法搖搖晃晃、變成支離破碎，甚或被新的力量重壓於下。 行動中的智慧敘寫於風中，是那靈光乍現的瞥見粹煉出結晶的洞見，它指引著方向，邀請我們走出那狹隘的視野，並凝望那浩瀚的整體。 你看，就在這裡，那無處不在，生命的答案流動著且無以名狀，讓生命和諧的韻律及創造力全然地一個片刻接著一個片刻
，來定義每個當下。 當我們穿越那小我的喁喁細語，當我們傾聽，我們可以聽到那永恆真理的和弦樂音。 作者簡介 伯特．海寧格（Bert Helliger） 生於西元1925年。大學專業主修哲學、宗教學以及教育學。在南非獻身傳教，為祖魯族傳達天主教福音長達十六年之久。之後成為心理分析師，歷經團體動力、原始治療、交流分析以及其他不同的催眠治療的了解研究，最終發展出海寧格個人獨創的系統治療及家族排列治療。 同時也是一名成功的作家，出版過多本暢銷書籍。 海寧格的個人官網 www.hellingerschule.com 譯者簡介 朱明玉 （Rafeeka） 畢業於臺灣大學中文系，蘇菲部落創
辦人。 她是一個旅行者，旅行中渴望找到〝自己〞的蘇菲旋舞者。 封面畫作及畫家簡介 謝佩芬（Peifen Hsieh） Front Cover Image: Hsieh, Pei-fen. Particle, Phenomenon (detail), oil on canvas, 145cm x 97cm 東京多摩美術大學藝術碩士。日本台灣美術教學經歷多年，從事個人繪畫工作同時，並為日文口筆譯自由譯者、繪本畫家、繪畫比賽評審、書籍封面繪畫，參與企業無數。 封面油畫版權：謝佩芬 Peifen Hsieh 動中禪．行動中的領悟哲學 2家族系統排列的觀點 2科學基礎 3啟蒙教育 4演進
的過程 4哲學的侷限性 5 身心靈的場域作用 8當心靈、靈魂、靈性共振時 8家族共享的心靈 8靈魂的作用 10心靈作用的衝突 12與心靈共振時 13 關於靈性 14可意識到的層面 14有限與無限的靈性層面 14與靈性相互矛盾的層面 15身、心、靈的序位 16靈性~那更深層的本質 17與最源頭的力量共振 17 空無中穿越靈魂暗夜 20允許及放下 20歸於中心 21希望的本質 21創造力的源頭 22心靈的黑夜 23行動中的智慧 24 領悟之路．無條件的臣服 26奉獻與領悟 26放掉知識 27敞開的途逕 27應用現象的步驟 28那藏匿的真理 29現象學的界限 32 看見眾生差異 34與他人的關係
34你和我 34我和你 35靈性次元 35純粹的凝視 36連結及自由 37 良知 38良知的善與惡 38平衡感 39神話 39良知與團體 40良知與恐懼 41無意識良知 42悲劇 44出路 44和諧 45良知的進展 45靈性良知 46萬事萬物 47 釋放 48關懷自身 48關懷他人 48恐懼 49罪惡感 49懺悔 49正義 50補償 51妄想 51糾葛 52靈性自由 52 宗教 54神的圖像 54一神論者的啟示 55神的家族 56宗教領域 56洞見之路 57儀式 58另外一種形式的奉獻 58心之洞見 60尊重 60和諧 61神的知識 62開悟 63服從者的開悟 64終極禁忌 64恐懼 65果
報 65質疑 66啟發的觀點 67 從領悟到行動互相協助 70拒絕協助 70協助的序位 70與自然序位相違背的協助 71以助人者為職業 72透過抗拒來援助 73 尊重 74尊重一切如是 74尊重對立 74核心 75我們行為的後果 75關注 76採取行動 76 渴望 78反動 78渴望之源 78助人的渴望 79自以為是 79謙虛行動 80 遼闊的穹蒼 82擴大凝視 82遼闊的知識 82與整體連結 83帶著遼闊的心行動 84 深度 86深度是什麼 86奧秘 86整體 87豐盛 87 期望 90限制 90敞開 90 謙虛 92適當的範圍 92勇氣 92洞見 93偉大 94 愛 96豐盛之愛 96純
然之愛 96靈性之愛 97 內在成長效應 100知識 100途徑 100視野 100應用 101行動 101 親愛的媽媽 102分裂 102神性 102源頭 103渴望 103最終的 104 赤子之心 106同意 106我們自己的 106和諧 106責任 107保護 107 利己 110服務 110愛 110另一種愛 110圓滿 111 衝突 112生存 112整體 112團體間的衝突 113重返平衡 113家族中未解決的衝突 113國家間未解決的衝突 114再度聲明 114 和平 116我們的思想 116界限 116過去 117道德 117衝突 117 實現 120道路 120 遇見真理靈性
成長 124整體 124行動 124靈性之愛 125 系統觀的頓悟之路 126系統觀 126系統中的自由意圖 126 靈性 128我們的祖先 129和解 129一致 130 愛的其他序位 132靈性場域 132語言場域 132不熟悉的場域 133創造性的場域 133疾病場域 135 與家族系統排列有關的場域 136家族系統的序位 136更窄及更寬的場 137死者 138反猶太主義 139場域中的和解 140改變 142身份認同 142命運共享 143場域間的和解 144步驟 145神性 146隱藏的上帝 147死者 150存在與非存在 150與死者共振 151與死者共同經驗 152解決之道
153更大的場域 154慶祝死亡 156希望的盡頭 158在空無面前的沉思 160空無與存在 160愛 161智慧 161純粹的沉思和純粹的行動 161暫時性 162愛 162生存競爭 162非存有 163另一種愛 163純粹的心 166尾聲 168
偶發到實現 ─ 林劍青創作論述
為了解決oil on canvas中文 的問題，作者林劍青 這樣論述：
筆者從小時候看著父親作畫，一直到自己成長迄今，回歸對藝術的探討，感受內心對藝術的悸動。藝術的路途是一種艱辛磨練，一種自我挑戰，是一種自我肯定的過程。對於筆者而言它是生命裡的一部分，是回憶的一部分，是未來希望的一部分。 個人的藝術創作形式是經由「偶發」到「實現」。「偶發」裡面包含著「即興─不可預見性」與「異想」。這可能讓創作者意識到當代任何的藝術創作是不能被事先決定的，也就是說藝術創作是不可預見的，純粹的藝術是即興的發揮，其淵源於內心的生機，也就是「內在生命」與「內在驅力」。藝術創作是絕對的自由，筆者嘗試著通過各種的形式與色彩來作為內心異想的表達，靠著不同的藝術
形式與媒材來實現創作出具有自我精神價值的作品。 本論文第一章、緒論，包含：創作研究之背景與動機、創作研究之目的、創作研究範圍與限制；第二章、創作學理基礎與文獻討論，包含：超現實主義、抽象表現主義、啟迪與相關藝術家；第三章、創作理念，包含：創作的意義、自我解構、潛意識的回歸、意識與潛意識的作用；第四章、創作媒材使用、技法表現研究，包含：平面繪畫、版畫、其他創作媒材使用；第五章、作品解析，包含：樹與根系列、墨與痕系列、絹版的另類思維、異想構成系列。第六章、結論。 筆者透過藝術創作，發覺內心情感，探索自我，以這篇創作論述為自己在美術系研究所的啟迪與發展成果做一段總結。
第一人稱邱凰淑繪畫創作論述
為了解決oil on canvas中文 的問題，作者邱凰淑 這樣論述：
本篇創作論文研究主旨為「第一人稱」。主要是以我自身的視角、觀點、以及經歷的所見所聞，而集結成的，以自身經歷為發想，從日常生活中萃取，將自身的情感轉化為作品。身而為人，我們都只是平凡人，在這個世界上的每種生物，都是獨一無二的存在，我們都是自己故事中的主角，平凡的日常；日常的街邊小景，都有我們存在過的痕跡。 第一章主要講述我的創作背景、動機、研究目的以及解釋這個題目。以自身的情感、感受，來為我的論文做個開端。第二章探討與我創作相關的一些文獻資料。中國人物畫最為蓬勃發展的朝代是唐代，後來漸漸衰落，但是每一個年代都還是有優秀的人物畫家，只是生不逢時，那時有比人物畫更盛行的畫種。藝術家之影響以及
與我創作題材相關的藝術家，不管是作品的空間氛圍、題材選取，都有一定的影響。並理解象徵主義和存在主義，並帶來的啟發。 第三章詳細的紀錄了我的創作過程、媒材的選用、創作轉變以及與傳統技法的差異。在這個資源那麼多的世代，任何東西都可以成為媒材，要如何選取、找到喜愛擅長的媒材，這是必經之路。第四章為詳細的作品理念與解析，分別為《群像》、《鏡像》、《隔》這三個系列。第五章為本文的總結，以回顧反省、和對自己未來的期許，來做一個結論。