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電影呈現高跟鞋符號之研究∼以《偷穿高跟鞋》為例

為了解決free guy - imdb的問題，作者林慧羚 這樣論述：

隨著世界經濟和文化的全球化現象，當代的流行文化幾乎與商業、媒體、技術、權力和意識型態，交互糾葛在一起，並與女性電影融合。近幾年來，高跟鞋的流行符號逐漸大量被文學、電影和電視挪用，作為探討女性的內心情感與情慾世界的符號，將高跟鞋的象徵與戀物推到最高點。本研究旨在探討女性電影流行文本符號背後的意識型態等深層社會結構，揭露出符號下的文化迷思與文化消費的時代意義。 本論文以《偷穿高跟鞋》進行文本分析，研究目的是希望透過電影符號學和女性主義電影理論，檢視影視流行文本的性別意識，探討電影透過敘事手法、影視符碼和高跟鞋商品符號之運用，形成的種種迷思，以洞悉好萊塢女性電影背後隱藏的「陽具中心主義」（pha

llocentrism）操弄的形式，解構流行文本性/別意識，鬆動舊有父權體制下產製的意義，讓女性電影更具性別主體性、能動性，走出性別與商業操弄的迷思，進而對影視流行文本的閱聽人，提供愉悅觀影經驗下的省思空間，讓女性電影更貼近女性的生命經驗，創造更具主體性的性別意識。 研究發現：電影文本的邏輯與故事要素的安排，符合卜羅普敘事功能原則，角色行動圈表現出女性強勢的性別意識，惟在好萊塢的主流女性電影中，仍可看出男性意識和舊有社會價值的深層影響。採用女性主義電影理論檢視個案文本的電影符碼運用慣例，發現鏡頭語言以男性凝視為主，建構出觀影的快感，女性淪為「被切割」、「匱乏」、「缺乏主體性」的商品被展示出來

，成為視覺展演上的「奇觀」（Spectacles），在性別意識上仍落入好萊塢主流電影的窠臼。 以直軸分析文本隱含義，發現明顯的二元對立，包括：美/醜、胖/瘦、正常/不正常、記憶/真實、節制/原慾、鏡像階段/象徵秩序、母親法則/父親法則等主要意念，更加強了父親法則凌駕母親法則的社會脈絡，父權意識建構的主流價值觀，支配女性電影中女性主角的自我意識與自我認同，女性成為父親法則下的他者，顯示出父親法則成為好萊塢電影的文化深層迷思。 研究檢視最重要的高跟鞋符號發現，從歷史社會脈絡中察覺《偷穿高跟鞋》的故事原型是《灰姑娘》童話情節的延伸，是男性的「戀物癖」拜物主義情結下的產物。然而高跟鞋符號在影片文本

中，與人物性格塑造、心理狀態和自我認同成正相關的闡連，和情節發展有相輔相成的戲劇推展功能。惟在女性主義號召下希望能賦予高跟鞋符號更多能動性，更多層次的象徵，見證流行文化符號與電影的互文性。