餐廳候補英文的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們挖掘到下列精選懶人包

餐廳候補英文的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦夏目漱石(一八六七~一九一六),谷崎潤一郎(一八八六~一九六五),芥川龍之介(一八九二~一九二七),葉山嘉樹(一八九四~一九四五寫的 大文豪的異次元劇場——恐怖、靈異、幻想、怪談……夏目漱石、谷崎潤一郞、芥川龍之介、太宰治等14位日本教科書、讀書會必收必讀、討論度最高的短篇小說集 和戴蒙‧強丹尼爾‧帕斯納的 一無所有的力量:口袋空空、預算緊繃、渴望成功……如何把種種限制,變成你的最大優勢。都 可以從中找到所需的評價。

這兩本書分別來自麥田 和大是文化所出版 。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了餐廳候補英文,大家也想知道這些:

大文豪的異次元劇場——恐怖、靈異、幻想、怪談……夏目漱石、谷崎潤一郞、芥川龍之介、太宰治等14位日本教科書、讀書會必收必讀、討論度最高的短篇小說集

為了解決餐廳候補英文的問題,作者夏目漱石(一八六七~一九一六),谷崎潤一郎(一八八六~一九六五),芥川龍之介(一八九二~一九二七),葉山嘉樹(一八九四~一九四五 這樣論述:

日本教科書、讀書會必收必讀;討論度最高的短篇小說 恐怖,靈異,幻想,怪談…… 夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、太宰治等14位日本大文豪 最具獨特風格的「異次元」小說集結 茂呂美耶精心編選+忠於原著韻味的獨特譯筆+每篇文章詳細的註解+作品精闢有趣的賞析 ●為何挑選這十四位作家的這十五篇作品? 基於個人喜好。我自小學起,就很喜歡閱讀科幻、奇幻、魔幻、恐怖、驚悚之類的小說。這次挑選的短篇小說,除了〈口罩〉那篇是例外,均是幻想兼恐怖小說,都是描寫異次元世界的故事。再者,這些作品的爭議點不少,在讀書會中較易引起熱烈討論。 ——茂呂美耶 ●為何採取「不更動原文的標點符號」的直譯方式? 為了

保留各位大師的筆調與風格、文章節奏和語感,我的譯法是「不更動原文的標點符號」。 我為何要執著於標點符號呢?因為我想讓讀者感覺出,每一位大師的不同筆調與寫作風格。我認為,倘若不忠實還原出原文中的標點符號,讀者很可能無法區分出誰是誰。無論夏目漱石或谷崎潤一郎或芥川龍之介甚或是江戶川亂步,若不忠實地還原出原文中的標點符號,也就是作者的修辭技巧、斷句習慣、文章節奏等,譯文很可能會成為同一旋律、同一曲調,分不清孰是藍調孰是爵士,孰是搖滾孰是鄉村了。 ——茂呂美耶 /// 本書由茂呂美耶精選、翻譯、賞析,14位日本大文豪的作品,包括夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、葉山嘉樹、泉鏡花、梶井基次郎、佐藤春

夫、坂口安吾、宮澤賢治、小川未明、太宰治、上田秋成、江戶川亂步、菊池寬。這些作品除了基於茂呂美耶個人的喜好,擁有幻想、恐怖氛圍的「異次元世界」獨特故事外,也因為它們都受到日本讀者或專門研究者的大量討論,因此值得被挑選出來,與台灣讀者分享。 這些作品各自具備鮮明特質,以及令人料想未及的元素,完美融合在作品中。透過茂呂美耶精心翻譯解析,我們得以享受閱讀日本文豪上乘作品的愉悅,更重要的是重讀每一篇作品時的深刻心靈觸動。 ●各篇內容特色 .夏目漱石〈夢十夜〉 日本的初高中國語教科書,經常會出現夏目漱石的作品,而〈夢十夜〉出現的概率最高,因為〈夢十夜〉可以讓學生展開十人十色的論點。 夏目漱石是

橫跨日本明治、大正時代的文豪。他之所以被冠以「國民作家」美譽,因為他以小說這種工具,奠定了現代日本口語文(標準語,白話文)的基礎,確立了言文一體的日本口語文文體,並為日本現代文學開出嶄新的一條路。 夏目漱石的大部分作品,在歷經一百年、一百五十年甚或兩百年之後,依舊能讓後代人的初高中生在課堂中大聲朗讀,而且讀起來不但很順口,更不時會出現讓人想打起拍子的節奏。現代日本小說家所寫的小說文體,都是模仿夏目漱石的文體而成。 國民大作家夏目漱石的〈夢十夜〉,夢的情節像一則則謎語,卻又如偈一般,讓人在閱讀中參透生命之道理。從第一夜,死去的女子要男子等她一百年,男子可能盼得百年好合?到第十夜,賣水果的庄太

郎幫一名女子提送水果,結果一去無返,第七天他卻出現了,他到底經歷了什麼? 夏目漱石的文章大都淺顯易懂,但「讀得懂文字」並不表示同時也能理解其內容,最顯著的例子正是〈夢十夜〉。夏目漱石於一九○八年七月、八月在《東京朝日新聞》及《大阪朝日新聞》刊載了〈夢十夜〉,此時的夏目漱石四十一歲。〈夢十夜〉是夏目漱石所有作品中最獨具一格的作品,詭異唯美的氛圍,如夢似幻的描寫,令後世的眾多研究者不斷以不同切入點去進行解析,陸續發表了無以數計的論文,卻仍無法得到可以讓所有讀者心服口服的答案。〈夢十夜〉揉合生命各種光怪陸離與寓言的現象,它沒有正確答案,每一篇都是開放式結局,讀者可以基於自己的人生經驗,得出各式各樣

的結論。 .谷崎潤一郎〈刺青〉 〈刺青〉中的年輕刺青師傅清吉,走火入魔地為他迷戀的女孩,在她的背上刺青一隻蜘蛛,全心全意使她成為絕世美女…… 曾被諾貝爾文學獎提名、日本文學界推崇為經典的唯美派大師谷崎潤一郎,筆下的人物設定經常是怪誕與荒謬,作品常帶有因肉體上的恐懼所滋生的神祕幽玄;因肉體上的殘忍所感受到的那種反作用性的痛切快感,卻如此迷人的小說獨特性。 谷崎潤一郎於明治四十一年(一九○八)二十四歲時,進入東京帝國大學就讀文學。明治四十三年(一九一○)十一月在同人誌《新思潮》發表了成名作〈刺青〉。 他早期的短篇小說,可以說幾乎毫無迴響,但永井荷風於一九一一年十一月,在自己主辦的雜誌《

三田文學》中,發表了一篇評論文章〈谷崎潤一郎氏的作品〉,文章中極力讚賞谷崎潤一郎的作品,稱他是「當代稀有的作家」。正是這篇評論文章讓谷崎潤一郎於一夜之間馳名於藝文界,並奠定了其作家地位。永井荷風在評論文章中詳細解說了谷崎潤一郎所發表的五篇短篇小說,並強調〈刺青〉是其中最優秀的藝術傑作。 在〈刺青〉中,最著名的選詞用字是「女孩」和「女人」的用法。讀者在閱讀時,不妨注意一下,谷崎潤一郎到底如何用「女孩」和「女人」這兩個詞,來暗喻從一個純潔「女孩」,變身為君臨男人世界的「女人」之過程。 .芥川龍之介〈沼澤〉 「有一根細長莖桿,從我的屍骸口中,滑溜地伸長出來」,此為芥川龍之介〈沼澤〉中所描繪自

殺者的小說之奇幻意象。 芥川龍之介的這篇〈沼澤〉,很短,僅有一千多字。當讀者讀完後,會不會萌生一種似曾相識的感覺?是的,它正是夏目漱石的〈夢十夜〉中的第一夜。事實上,〈夢十夜〉影響了眾多夏目漱石的門生,而芥川龍之介正是經常出入夏目漱石的晚年住居「漱石山房」的門生之一。不過,這篇〈沼澤〉除了有〈夢十夜〉的影子之外,還隱含著更多對另一位詩人的崇拜感情——法國十九世紀最著名的象徵派詩歌先驅波德萊爾。 波德萊爾和夏目漱石的共通點是文章都有韻腳,也都喜愛用疊句。芥川龍之介的這篇〈沼澤〉,融合了波德萊爾和夏目漱石雙方的文字風格,寫得很成功。 .葉山嘉樹〈水泥桶中的一封信〉 葉山嘉樹的〈水泥桶中的

一封信〉,一九七三年被正式收錄進日本高中國語教科書中。小說道出工人的辛酸與不幸,描寫殞命於水泥中的工人,如此寫實而令人不忍直視,彷如典型的現代恐怖小說。 一九一七年蘇俄革命成功,共產主義文學湧入了日本,普羅文學也隨之崛起。無奈浪漫的大正時代僅維持了十五年,一九二六年步入了恐怖的昭和戰前時代,當局嚴厲彈壓社會主義者與無政府主義者,進而扼殺文人為被壓榨的社會底層體力工人階級所寫的普羅文學,導致日本的普羅文學於一九三○年代一蹶不振。雖然日本的普羅文學壽命很短,卻留下了不少傑作,〈水泥桶中的一封信〉正是初期的代表傑作之一。 葉山嘉樹本人,曾在一九二○年任職名古屋水泥公司,任職期間,遭遇了同事工人在

清掃旋窯時,跌入了集塵機,因全身重度灼傷而身亡的事故。作者為了向公司要求給遺屬更多的慰問金,打算組成工會時,結果被公司解僱。這篇作品正是作者個人生活體驗的反映。 小說發表後,據說當時幾位文藝評論家給予了酷評,奚落作者寫的是「大眾小說」。但這篇「大眾小說」竟然流傳了百年之久,不但成為日本的普羅文學代表作之一,甚至被收錄進國語教科書,讓後代的初高中生,在課堂中各抒己見地進行熱烈討論。 .泉鏡花〈紫陽花〉 倘若你想在小說中享受一種幽玄意境,那麼,你就去閱讀泉鏡花的作品吧。倘若你想理解何謂日本美學的「物哀」,那麼,你還是去閱讀泉鏡花的作品吧。 只是,泉鏡花的作品都用古文体寫成,外語譯者手中若

沒有已經翻譯成現代日文的版本,很容易因為誤讀而導致誤譯。此外,泉鏡花的文筆風格著重於「陰翳之美」,故事中的真相都隱藏在濛濛細雨或茫茫霧靄中,讓讀者在閱讀後,明明有一種怪異、神祕、飄渺的感覺,卻又說不清何處怪異,哪裡神祕,什麼地方飄渺,只會留下一切都很美的記憶。 日本文豪之一的谷崎潤一郎曾說(泉鏡花作品):「在這個獨一無二的世界,我們稱之爲『鏡花世界』的世界中,儘管經常涉及到一些異常的東西和事物,但其中卻沒有任何病態的感覺。雖然它有時呈現出神祕、怪異、縹緲的氛圍,但本質上,卻是開朗、絢麗、優美、天真爛漫的。 而且最值得令人稱道的是,那個世界是一個純粹的『日本式』的世界。」 除非你經常接觸傳奇

、怪談、幻想、奇幻之類的影片或讀物,否則很難理解泉鏡花的世界。 泉鏡花的作品都用古文體,但朗誦起來有一種獨特的節奏,習慣了他的文筆之後,會覺得那種節奏很舒服。此外,泉鏡花很喜歡用擬聲詞,這麼短的一篇小說,他竟然用了八個擬聲詞。古色古香的古文體,配上眾多的擬聲詞,確實很獨特。 .梶井基次郎〈櫻花樹下〉 是什麼光景,讓主角體味到,一種如同愛好挖墓盜屍的變態者那般殘忍的喜悅?是蟻蛉還是人的屍體?梶井基次郎所作的〈櫻花樹下〉,櫻花的絢爛與各種腐敗的屍體對照,並存著感性與知性的敘述,一切源頭卻皆憂鬱使然。 梶井基次郎於三十一歲時便因肺結核而早逝,因此作品不多。生前也沒有受到文壇正眼相看,可以說

是懷才不遇的作家。他在二十五歲那年年底,前往靜岡縣伊豆半島天城山的湯之島溫泉鄉長居。表面上的理由是去進行溫泉療法,實際上是想獲得年長兩歲的川端康成的賞識。這篇〈櫻花樹下〉的背景,正是梶井基次郎在湯之島逗留期間,所觀察到的大自然風景以及當時的感受,日後昇華為創作靈感。 敏銳的感受性、精練的文字、如詩般的句子、無處可修改的高完成度等,都是梶井基次郎的優勢特徵,卻也是他的弱點。生前的梶井基次郎很討厭自己的作品被人當作散文詩,他一直強調自己寫的是小說,他自己是小說家,不是詩人。但當時的文人大多認為他寫的是詩,大力支持並不吝讚賞的粉絲團,更幾乎都是詩人。就連三島由紀夫也評價說:「這人不是能成為小說家的

低劣人種。」 對後代的讀者來說,梶井基次郎到底是小說家,還是詩人,這完全不成問題。總之,他是位很獨特的作家,不但櫻花樹下可以埋有屍體,蟻蛉可以宛如阿芙蘿黛蒂那般地誕生,蟻蛉的翅膀甚至可以幻化為在空中飛翔的剃刀刀,隨時都有可能奪去作者的性命。難怪後代某些文藝評論家,會給梶井基次郎冠上「幻視者」的稱呼。 .佐藤春夫〈紫陽花〉 有一個女人和一個男人訴說,她不明白突然死去丈夫的心意,究竟是否同意她與他的關係。小說最終,男女兩人在佛壇房間講話,她的兒子卻直愣愣盯著空曠房間角落…… 佐藤春夫的〈紫陽花〉,是一篇僅有一千四百餘字的小說,卻堪稱靈異小說中的翹楚,令人回味無窮。之所以冠上「靈異小說中的

翹楚」,正因為文中完全沒有出現任何詭異的描述,也沒有出現任何與幽靈有關的字詞,但它就是一篇百分之百的靈異小說。一讀再讀之後,你會發現,不知何時,你的手臂已經起了一層雞皮疙瘩。 .坂口安吾〈盛開的櫻花林下〉 為什麼櫻花樹下沒有人影時很恐怖?為什麼連山賊都會害怕盛開的櫻花樹?盛開的櫻花林下到底藏著什麼祕密? 這篇〈盛開的櫻花林下〉中的「櫻花林」,原風景是曾經火化並埋葬了多數戰爭犧牲者遺體的東京上野公園。在櫻花盛開的季節,櫻林中若沒有鋪在地面的緋紅地氈,沒有可讓遊客休息解渴的茶棚,甚至連一名賞花者的人影都沒有,周遭只有呼呼作響的寒風,與無以數計的燒焦屍體,以及深沉透徹的靜寂……那種光景,確實

極為駭人。 文中提及的「三月十日的第一次大空襲」,指的是第二次世界大戰中,自一九四四年十一月二十四日起,至翌年八月十五日為止,美國陸軍航空軍對日本東京所進行的一系列大規模空襲作戰,轟炸次數總計一○六次。規模最大的是一九四五年三月十日和五月二十五日的大量燒夷彈轟炸行動。前者的死亡人數高達十萬餘,負傷十一萬餘,上百萬戶人家流離失所﹔後者的死亡人數約七千。坂口安吾目睹的是三月十日那次,那一年,他三十八歲。兩年後,他發表了〈盛開的櫻花林下〉。 假如坂口安吾沒有在晚年寫了〈櫻花盛開的季節〉,一般讀者大概會將〈盛開的櫻花林下〉視為單純的幻想小說,主題是美醜與孤獨的本質。但是,當讀者於事後得知,原來上野

公園曾經成為戰爭犧牲者遺體的臨時火葬場,並前後埋葬了八千四百多具遺體(日後有改葬),然後大約一個月後,自江戶時代起便是賞櫻名所的那片櫻花林,竟然一如既往地盛開著櫻花,只是那時候沒有人去賞櫻,櫻林中只有孤寂的櫻花,與沉默不語的死者靈魂這事後,讀者到底會以何種視點去重新解讀這篇小說呢? .宮澤賢治〈水仙月四日〉 水仙月四日這天,雪婆婆的大雪瘋狂吹襲,吹倒了雪地中一個小男孩。雪童子見狀,與雪狼們欲救他,小男孩後來如何了呢?兒童文學巨匠宮澤賢治的〈水仙月四日〉,將雪地中的風暴、白色壯麗、人性等,栩栩如生地描繪,講述一則救與被救的動人故事。 宮澤賢治在日本被歸類為童話作家,但一般兒童恐怕無法理解

他的作品,即便是受過高等教育的成人,也不見得讀得懂他的作品。這篇〈水仙月四日〉難度相當高,可能因為難度太高,據說在數種英譯版中,有些出版社或譯者乾脆刪掉原文中主角用來呼喚星系的歌詞,將故事重點放在白色雪景與紅色毯子上,徹底刪去了與宇宙星系以及希臘神話有關的所有句子,讓故事變成單純只在人間進行並完結的童話。 這篇〈水仙月的四日〉,撇開星系和神話隱喻,光是色彩描寫,以及動與靜的畫面,就堪稱一流了。白色雪景、紅色毯子、金黃色的球狀槲寄生、群青色的天空、啤酒顏色的陽光、褐色的扁柏、黃玫瑰般的亮光、金黃色的火焰、桃色陽光、雪狼口中的藍色火焰……這次第,怎一個美字了得! .小川未明〈紅蠟燭與人魚〉

人類的世界真的如海中人魚所幻想的那麼美好嗎?她爬到岸上生下的女兒,即使被一對原本好心的賣蠟燭老夫婦領養,但人心善變,人魚被送走後的日子,小川未明所描繪的海象令人心生恐懼,充滿了不可預測的詭譎氛圍。 擁有「童話之神」、「日本的安徒生」等美譽日本兒童文學之父小川未明,留下一千兩百多篇作品,大部分是童話作品,而其中最著名的作品正是〈紅蠟燭與人魚〉。只要是在二戰後的日本,上過小學或初中的人,大抵都曾在國語教科書中讀過他的作品。 小川未明曾經受到歡迎敬重,但也曾經遭到批判而落莫。二戰後的日本現代兒童文學,傾向敘述正面性的積極行動故事,小川未明的作品他的文章詞句,類似一種咒術或咒文,而且故事中的草木

不但會枯萎,城鎮也會毀滅,甚至連人物都會死去……,在當時遭受到許多的批判,以致於晚年過得並不好。然而二○一○年之後,時代似乎又看上了小川未明,各式各樣的小川未明作品選集,陸續出現在書店門市的推薦平擺桌上。文章風格類似咒術及咒文的兒童文學復活了,陰鬱、寂寞、孤獨的「小川未明世界觀」重生了。 .太宰治〈魚服記〉&關於〈魚服記〉 昭和八年(一九三三)三月,二十四歲的太宰治在同人雜誌《海豹》三月號上發表了〈魚服記〉。根據太宰治本人所說,這是「在東京首次發表的作品」,也是「成為作家生涯的出發點」。雖是一篇僅有十八張兩百字稿紙的作品,但具有濃厚的民俗色彩和寓言性、神話性,會讓人讀完一次後滿腦子都是問

號,於是情不自禁一讀再讀,試圖對故事中的每個情節作出合理解釋。 〈魚服記〉在同人界受到好評,成為熱門話題,以此為契機,太宰治獲得了在日本文壇出道的立足點。這一年,也是太宰治開始使用「太宰治」這個筆名的第一年。可以說,是「作家太宰治」誕生之年,而〈魚服記〉正是「作家太宰治」的催生劑。 這篇小說將近親亂倫這種悲慘故事,以象徵主義手法重新組成為一篇童話風格的變身故事。太宰治以自己的故鄉青森縣津輕的大自然景色,以及傳說為故事背景,再以寓言形式,描寫出野生少女素娃的天真無邪、純淨的憧憬、女人的覺醒、內心的孤獨、深濃的絕望,以及最後的變身。 太宰治用他獨特的構思與寫作風格,精彩地將民間故事昇華為現代

文學,難怪會在同人界中成為熱門話題。簡單說來,〈魚服記〉除了描繪出少女素娃的覺醒和絕望,也刻畫出某些被村落共同體所排除,生活在正常社會秩序圈外的孤立場所,與嚴苛大自然環境搏鬥的少數族群的悲劇。 .上田秋成〈夢應鯉魚〉 怪談小說大師上田秋成的〈夢應鯉魚〉,故事述及擅長畫魚的畫家興義,有一天在作畫時睡意襲來,夢到自己進入湖中,和大大小小的魚兒一起玩耍,他醒來後立即畫出夢中景象並貼在牆上,題款為「夢應鯉魚」。興義後來生了大病往生,但三日後卻死而復生,而他復活的過程暨不可思議且讓人稱奇…… 〈夢應鯉魚〉是上田秋成《雨月物語》九篇志怪小說中的一篇。江戶文學志怪小說代表中以《雨月物語》最負盛名,一

般日本私立高中入學考試時,最常出現的江戶時代作家及其作品,頂多只有七八位,上田秋成的《雨月物語》正是其中之一。 《雨月物語》故事多改編自中國的白話小說,一般認為〈夢應鯉魚〉的原型,是中國明末清初作家馮夢龍的白話小說集《醒世恆言》中的〈薛錄事魚服證仙〉,以及明代文言筆記小說《古今說海》中的〈魚服記〉。上田秋成在改編故事時,加上了兩種原型中沒有的故事結構;一是放生功德所帶來的異類報恩結構,另一是出鬼入神之技所帶來的重生現象結構。 《雨月物語》之所以能成為日本的不朽文學經典,主要原因是上田秋成既優美又幽玄的文筆。據說芥川龍之介寫小說時,參考了《雨月物語》中的故事開場寫法。而二戰期間三島由紀夫更隨

身攜帶著收錄了《雨月物語》的上田秋成全集。他在日記中記載,不僅將其當作「座右書」,也當作「步右書」,尤其特別喜歡《雨月物語》中的〈白峰〉和〈夢應鯉魚〉。 .江戶川亂步〈帶著貼畫旅行的男人〉 彷彿如夢令般,主角在海邊看過海市蜃樓後,在唯二人搭乘的火車上,遇見一個白皙卻布滿皺紋臉龐的布貼畫畫家,乍看似四十歲,但再仔細看又如六十歲,像個西洋魔術師教人不可思議。而畫家隨身攜帶的布貼畫,究竟藏有什麼魅惑的驚人祕密?   江戶川亂步的這篇〈帶著貼畫旅行的男人〉可以說是神作。這篇小說的核心是視覺。海市蜃樓、畫框中的畫面、雙筒望遠鏡、紅磚塔淺草十二階塔頂的眺望、拉洋片攤子的鏡頭、車廂車窗……每一樣小道具

,都是會讓我們的視覺產生錯覺的裝置。 小說中所描寫的淺草景致,是明治、大正時代的淺草全盛期的繁華景象。關東大地震時,江戶川亂步不在東京,三年後他回到東京時,淺草十二階已經沒有了。這或許也是促使江戶川亂步寫這篇小說的動機之一。 .菊池寬〈口罩〉 「不懼怕疾病,不懼怕傳染的危險,其實是一種野蠻人的勇氣。而懼怕疾病並絕對防止傳染的危險,才是文明人的勇氣。當沒有人再戴口罩時,唯獨自己戴著口罩,確實很怪。不過,我認為此舉並非基於膽怯,而是基於文明人的勇氣。」   菊池寬的〈口罩〉發表於一九二○年七月,距今已有百餘年。當時的日本,正處於死亡率相當高的俗稱「西班牙流感」疫情之下。 因為是菊池寬的親

身體驗,文中詳細記載了當時日本人對疫情的防疫態度和看法。對照百年後的二○二二年的當下,現代日本人針對新型冠狀病毒肺炎(COVID-19)所做的防疫措施,以及疫情之下的世態民情,可以說幾乎一成不變,非常有趣。 〈口罩〉寫於1920年的西班牙流感時,作者菊池寬害怕心臟衰弱的自己得流感死亡,於是寫出戴口罩這個故事。對照2022年大疫之年,〈口罩〉讀來令人心有戚戚焉。 /// 茂呂美耶猶如文學的解剖者,縝密挑揀出文豪作品情節中的細節特色,於每篇末的「作品解說」歸納梳理該篇的創作背景、核心要點,讓我們有如推理般再深入重讀一遍經典精隨,超展開的延伸閱讀,有別於一般的經典文學譯本,值得收藏。  

餐廳候補英文進入發燒排行的影片

* 28:01 我要說的是東京鐵塔啦口誤哈哈哈哈哈
可以去看之前的Tokyo vlog!
https://youtu.be/l9D6mAEypVA

Hello大家好久不見~~~
開學第一週就忙到不行 終於趁沒課把影片剪出來了

前陣子去了大阪&京都&奈良&環球影城
大概兩三年前跟我妹還有文欣訂了大阪台灣來回機票
結果出發前一週覺得蛤好想去東京
於是去大阪之後搭夜車前往東京 最後一天再搭夜車回大阪坐飛機
所以我那次只在道頓崛心齋橋待了一天哈哈哈哈哈哈哈
這次終於認真來大阪玩了!

搭的是早去晚回的班機 算是玩了很完整的5天
行程很滿加上每天都大太陽我們差點被曬死
但還是靠毅力跑完了所有安排的行程:)
如果可以的話我覺得可以安排個6天會比較不像我們那麼趕

除了會把每天的行程以及餐廳資訊放在下方 我也會順便用文字跟大家分享一下心得讓大家參考

下一個影片沒有意外的話會是開學第一週的vlog
大家可以小小期待一下~♡

我們住的是我在booking.com找到的叫nedoco
算是飯店公寓 地理位置好到不行真的非常推!
西九條是個很大的站 幾乎到哪都不用轉車(到京都、奈良、環球影城都不用!)

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Day1

✎心齋橋
逛了超多家藥妝
有穿白袍店員的會比較便宜
✎道頓崛
很多吃的但不餓就什麼都沒有吃 很可惜
✎黑門市場
聽說下午會比較便宜!

🍴長崎堂
這家蜂蜜蛋糕真的超級無敵好吃!
很有份量!推薦大家一定要來買!
🍴早餐 Egg n Things
台灣也有大家不用特地來吃哈哈哈哈
只是因為太早又找不到其他有開的店家才來吃的
🍴午餐 (店名我要再查查)
黑門市場隨便看順眼就進去了
有吃到一些沙子哈哈哈哈但蠻好吃的
🍴晚餐 鳥貴族
這家均一價298
它的高麗菜可以續 配高麗菜的醬很好吃!
這家的薑汁汽水也很好喝 後來有喝到一家不好喝的

Day2

✎伏見稻荷
✎八阪神社(超人氣戀愛神社)
✎清水寺
👘租借和服-夢館
我們是直接選文欣上次來過的租借和服店 沒有另外特別做功課
大家可以再看看有沒有更便宜的不一定要參考我們去的
不過這家把我們穿的浴衣送給我們了!(只送衣服 腰帶沒有哈哈哈)

🍴午餐 王將餃子
我們想吃的壽司沒開才去吃的
就是很普通的鍋貼
🍴晚餐 啾啾燒肉
影片裡有詳細說明為什麼不推薦
偏貴 肉質普通 竟然可以在日本吃到雷的燒肉

Day3

✎奈良公園
奈良的鹿真的很可怕 終於見識到了
我被狠狠地從後面往上頂 背回來之後還痛了快一個禮拜:)
建議大家可以從落單的鹿下手 不然真的很危險
✎東大寺
沒有進去所以無從分享哈哈哈哈
✎春日大社
我們有付500元進去
網路上說神隱少女有參考春日大社
✎阿倍野觀景台
票我們是試先在網路上訂的
我跟周都覺得比東京鐵塔美!
而且吉祥物天氣熊超可愛

🍴豆皮烏龍麵
這是在近鐵奈良站出來那條隨便找的
因為原本想吃的豆皮烏龍麵賣完了...好想哭

Day4

這是我第一次去大阪的環球影城!之前是去洛杉磯的
原本以為要提早到用衝的去哈利波特區結果睡過頭9.到慢慢走還是順利進去了
可能是因為我們去的那天人比較少
奶酒冰沙真的如大家說的很甜但是我覺得很好喝!
哈利波特餐廳蠻好吃的 價錢就是遊樂園餐廳的價錢
然後必去的就是貓頭鷹郵局寄明信片!

我們完全沒有買任何的快速通關票
每個遊樂設施排了45-60mins 一共玩到了6個遊樂設施 我覺得很不錯了!
(不過很可惜沒玩到飛天翼龍跟好萊塢美夢)
雲霄飛車我沒有那麼怕但是哈利波特、蜘蛛人、小小兵這種4D坐在原地晃來晃去的我反而玩到快要吐哈哈哈哈哈哈哈

Day5

最後一天我排了一些逛難波百貨公司的行程
還有一個重點就是吃河豚!

🍴玄品河豚
我們都非常非常推薦!
要先在網路上面訂位 人太多的時候還需要排候補
🍴Harbs
每次來日本都會吃
這次一個人自己吃一塊超膩的
建議可以兩人分一塊比較剛好 好吃推推
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➭更多旅遊VLOG
東京
https://youtu.be/l9D6mAEypVA
華盛頓
https://youtu.be/eQV3Dk3Rayw
波士頓
https://youtu.be/TCQxOIgy9q0
多倫多
https://youtu.be/VEkHlzRHYvk

➭更多旅遊IG story
加州
https://reurl.cc/M773Rp
拉斯維加斯
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紐約
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東京
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天津
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北京
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一無所有的力量:口袋空空、預算緊繃、渴望成功……如何把種種限制,變成你的最大優勢。

為了解決餐廳候補英文的問題,作者戴蒙‧強丹尼爾‧帕斯納 這樣論述:

  ◎生不逢時,我們這一代再怎麼努力也沒用嗎?   ◎我才出社會,揹了大筆學貸,沒爸靠更沒人脈,好頭路要去哪裡找?   ◎老闆給我偉大的任務,卻沒給我一毛預算,這是重用還是糟蹋?   ◎大環境糟到看不到未來,再堅持夢想就玩殘自己了,放棄還是繼續?   別煩惱,這裡要告訴你至少五條路,讓你明白:   一無所有,反而會讓你找出超有效率的方式,達成目標。   最經典的「無中生有」案例,包括Under Armour、《美國好聲音》……幾十個方法   讓大家替你的夢想買單。   本書作者戴蒙‧強出身紐約黑人區,在貧窮中長大,   天生有閱讀障礙,他卻投入時尚產業,創業資金只有40美元,   被27間

銀行拒絕貸款,最後卻發展成市值60億美金的知名潮牌FUBU。   他目前是美國高收視率創業節目《創智贏家》(Shark Tank)的評審,   這是一個幫助一無所有的人實現夢想、創業致富的節目:   每個主角的共通點都是口袋空空、預算緊繃,但是渴望成功,    於是在退無可退、輸無可輸的狀況下,展現出一無所有的驚人力量。     ◎明明一無所有,怎麼會有力量?   ‧因為力量來自你最初的想法,最原始的渴望,通常最有力量。   ‧有限的資源會幫助你知道自己最想做什麼,勝過什麼都想做。   ‧本書提到的每個人,都慶幸自己「一無所有」,才把成功發揮到淋漓盡致。   ◎看見真實的自己,這些人功成

名就   ──有時你要挖空自己,有時你得放下面子,才發現自己有變富足的本領。   ‧父親的餘蔭其實是陰影,他寧可一無所有做自己:   史蒂夫‧青木能成為DJ之王,是因為他選擇當自己而非當接班人,   他的堅持吸引不少追隨者,看似烏合之眾,他卻以「革命情感」凝聚成大公司。   ‧被排擠遭霸淩,如何堅持真實的我:   阿卡莎‧布莉在學校被排擠,她只能到網路做自己。當她展現真實自我,   意外贏得百萬粉絲的追隨,反而成為青少年的偶像、最受歡迎的自拍女王。   ◎能發揮(別人的)長處,比有錢重要一億倍   ──錢永遠不嫌多,但錢會成為問題。   ‧找到你的,或別人的長處:   吉吉‧巴勒原是個

無法當上歌手的清潔婦,但她的杯子蛋糕總是令人驚艷,   於是她用家傳的食譜和最好的食材,成為100家吉吉杯子蛋糕店的老闆。   ‧把別人的轉為己用,不花錢行銷大師:   傑伊‧亞伯拉罕沒有專長和學歷,但他用別人的理念、別人的市場,   成為財富500大公司的行銷顧問,要怎麼讓「其他人的」成為「自己的」?   ◎學歷、經歷再顯赫,不如有一點眼界   ──學會看表面、還能看周邊。   ‧我唯一好處是當個好人:   暢銷書作家提姆‧費里斯曾被27家出版社拒絕,但他樂於與人為善的好人理念,  反而最快接近大人物,最後得到藍燈書屋分支機構的賞識,寫一本書就發財。   ‧我真的很愛演,配角賺的比主

角多:   喜劇演員、網路紅人喬希‧佩克一開始拍搞笑影片,只是為了娛樂自己,   但他的分享忠於內心,讓數百萬名追蹤者不覺得自己被推銷了,   他的生意,看起來一點也不像生意。   ◎借力使力,小處施力   ──小地方累積起來,能影響結果。小處就是展現奇蹟的地方。   ‧我只懂這個,其餘全找親戚朋友幫忙:   在網路洪荒年代,蘿倫‧賴丁格就看準網路購物的商機,她找朋友做網頁、   兄弟做員工,自己則開著車跑遍各州推銷,用理念讓別人幫忙,她的網站如今是全美最大的購物網站之一。   ‧什麼錯都犯,重要的是能迅速復原:   萊恩‧戴斯想早點結婚,為了賺錢什麼活都幹,所以他在大學就開了500家公

司,   只是他邊做邊錯,還欠下大筆鉅款,但他有什麼本領,在每次失敗後都能迅速歸零再爬起?   這年頭再怎麼努力也沒用?現在你可以收回這句話了。   因為,你該先問自己,你是用盡各種辦法,還是重複相同辦法?   未來的變化會更加快速,一無所有的情況,只會不斷出現,   所以,你得培養自己,把一無所有變成無中生有。 各界推薦   美國科技創業家、達拉斯小牛隊的老闆/馬克‧庫班   美國線上(AOL)共同創辦人/史帝夫‧凱斯   美國Web 2.0傳奇人物/蓋瑞.范納洽   立法委員、TED X Taipei共同創辦人/許毓仁   職場專欄作家、廣播主持人/謝文憲   最強連續創業者、暢銷作

家/崴爺   亞州大學管理學院院長/陳明惠 作者簡介 戴蒙‧強 (Daymond John)   知名潮牌服飾FUBU的創辦人及ABC電視台實境投售節目《創智贏家》(Shark Tank)的明星評審。   作者除了服裝事業外,同時經營品牌公司Shark Group,與營運困難的企業合作,幫助他們重新建立市場和品牌。   他曾多次獲獎:《品牌週刊》年度行銷人士、有色人種協會的年度企業家、安永(Ernst & Young)年度創業家獎,獲選為40歲以下的40大人物(40 Under 40)。戴蒙並兩次被白宮的全球創業計畫任命為形象大使。 丹尼爾‧帕斯納 (Daniel Paisner

)   暢銷作家,已有六十多本著作,範圍從商業、運動、政治,甚至娛樂。其中14本曾登上《紐約時報》的暢銷排行榜。他也參與多個名人傳記的合著,像是網球選手小威廉絲、美式足球聯盟選手雷.路易斯、演員丹佐‧華盛頓、琥碧‧戈柏等知名人物,都是排行榜的暢銷書。 譯者簡介 吳宜蓁   英國羅浮堡大學資訊與圖書管理學系碩士,認為文字是療癒與陶冶心靈的良方,視透過書籍經歷不同的人生為享受,現為專職譯者。 推薦序一  你知道如何向沒有借東西嗎? 許毓仁 推薦序二  沒傘的孩子,才會努力奔跑 謝文憲 推薦序三 一無所有,是老天賜給你的最大力量 崴爺 推薦序四 什麼都沒有,所以什麼都有可

能 陳明惠 第一章    明明一無所有,怎麼會有力量? 力量來自「最初的想法」 「真實」讓你有力,做出最好 一無所有推著你不斷追求 最原始的渴望,最有力量 當資源用盡時,才知…… 知道自己想做什麼,勝過什麼都想做 儲備你的鯊魚分數 看看不同人成功的過程,他們都…… 第二章    看見真實的自己,這些人功成名就 挖空自己,否則你無法做最有價值的投資 一無所有為什麼會產生最大動力? 太愛面子是無法做自己的 做一個「後果不會反撲自己的決定」 你已經有富足的本領了,只是擺著沒用 父親的餘蔭其實是陰影,他寧可一無所有做自己 DJ之王 被排擠遭霸凌,她如何堅持「真實的我」? 自拍女王 做自己:定義自認

的成功,然後做到公認 滑板上的富豪 把每一塊石頭都翻開,找當第一的機會 百萬學霸 第三章    能發揮(別人的)長處,比有錢重要一億倍 錢永遠不嫌多,但錢會成為問題 「吃得像個國王!」 找到你的、或別人的長處 絕不要動用的B計畫 切記!保持真實 外婆的杯子蛋糕,做成全國連鎖 我是二流歌手 OPM:把別人的轉為己用 不花錢行銷大師 讓Nike很緊張的二流球員 Under Armour 創辦人   第四章    學歷經歷再顯赫,不如有一點眼界 上帝沒給我閱讀能力,卻使我得到眼界 你真的用盡各種辦法,還是重複相同辦法? 看透的意思:不只表面,還看到周邊 當全世界都低下頭,你趁機前進 不要只想拿自己

要的,而是能給別人想要的 還在念小學的大生意人 領結小莫 我唯一長處是當個好人 寫一本書就發財 我真的很愛演,配角賺比主角多 過氣童星 第五章    借力使力,小處施力 把產品賣成生活風格,你賺翻了 大企業也需要「一無所有」的肌肉 女童軍比跨國企業還會賣餅乾 麥可‧傑克森的小收音機 一次一隻蝦就好 我擺路邊攤──一千多個路邊攤 小生意天后 什麼錯都犯,好在我總能迅速復原 開了五百家公司的大學生 我只懂這個,其餘全找親戚朋友幫忙 人妻電商大亨 第六章    這年頭怎麼努力也沒用?現在可以收回這句話了 在浴室聽頂尖人物談未來 我們賣的是「時間」 跟上改變不難,現在開始即可 生意難做?因為主導權

回到顧客手中了 群眾集資,找金主同時找粉絲 今後,一無所有的情況會一直出現 退伍兵、男保母,成了娛樂業教父 我有美國好聲音 結語 很重要,所以再講一遍就好 推薦序一 你知道如何向沒有借東西嗎? 立法委員、TEDxTaipei共同創辦人/許毓仁     2014年的TEDxTaipei透過全國徵選的方式,舉辦了素人開講(Open Mic),有別於專業講員,素人開講是透過海選而來,開放給全民投案,一個月的徵選總共收了150件的提案,最後6個人勝出,我們會邀請他們在TEDxTaipei的年會,各用8分鐘發表演說。   其中一位講者許榮宏(「火星爺爺」)的演講──「向沒有借東西」,獲得廣大迴

響,影片上線短短三週時間,衝破40萬人次的點閱率。火星爺爺談的是:在生命中要學習創造,把困境帶來的阻礙,視為創造力的跳板。   在所有的創造過程中,從0到1是最困難的,從0到1的過程就是從Nothing to Something。大部分的人在這個階段就放棄了,然而,許多成功的創業家,都是在這過程中經歷強大的蛻變,如果能夠克服,便有機會成功。   台灣的文化一直講求競爭,每個人都被期待著成為人中之龍,不能輸在起跑點上,並從競爭中,要找出完美的產品和結果。於是,從學校到社會,「競爭」建構出衡量成敗的方法,我們也習慣於以結果評論英雄。   如今,我們的社會陷入一種單一思考(single sto

ry)的觀點,大部分的人已經習慣於只問事情的結果,而沒有深入思考事物的本質,整個社會輿論常在單一觀點的顯微鏡下,往往只看到眼前的問題,卻看不到背後的原因。   競爭,更是讓台灣在過去幾年的衝突中,一直受傷。競爭、發展原本是商業的本質,講的是適者生存,但是當我們把競爭這件事放到每一個面向,就失去了創造的可能。   於是,孩子們在競爭的體制中,不斷喪失對學習的熱情,他們知道要考好成績,卻不知道如何運用知識;他們知道如何成功,卻不知如何接受失敗,從中爬起來;他們知道如何升學,卻失去尋找自我人生實現的探索精神。   因為這些都是一種創造的過程,從中可以學習如何在每一次的試煉中,找到失敗的原因,過

程比結果更重要,如果了解其中原因,可以在每一次的辯證中更接近成功。   我們的社會因為太重視結果,所有人迷失在追逐名利和競爭輸贏當中。很可惜,我們看到的是表面而不是內容。   這本書收錄了許多從0到1的故事,真實的記錄了邁向成功過程中的挫折,這是最珍貴的養分,也是各位讀者在人生中需要更專注追尋的。     (作者是TEDxTaipei的共同創辦人之一。一個找故事、說故事的人。六年級後段班,喜好文學、電影,大學主修英文和新聞,工作和求學的足跡踏遍美國、澳洲、中國,曾經追尋切‧格瓦拉的腳步在中南美洲流浪了半年。   畢業後第一份工作擔任Taiwan News主筆室翻譯,也在Nike擔任教育訓

練講師,曾跟著UNESCO到西安做永續經營﹝sustainable development﹞的都市規畫。目前更前進到立法院,擔任立法委員。) 推薦序二 沒傘的孩子,才會努力奔跑 職場專欄作家、廣播主持人/謝文憲     看完這本書,總會讓我想到過去的一些小故事。   雖然我不是「從小家境清寒」,不過當我出社會後,父親就開始對我特別嚴格。即便月薪只有20K,但要得到他的中古車,也是得付5萬元買下來;我要買房子時,父親並沒有資助我任何一毛錢;即使手頭很緊時,我還是要固定給家裡孝親費。   以前都覺得他對我太過嚴厲,如今才深刻體會:「他讓我一無所有,我才會奮力向前」。   所以,當我後來有

了小小成就,真的要特別感謝父親。   再來就是十年前,我離開外商,準備創業時,發了一封信給所有的同事與客戶,除了道別以外,特別希望讓大家知道,我不想靠身邊的關係來創業,所以刪掉所有MSN上的聯絡人,請求大家諒解,但若當我是朋友,可以再回頭來加我。   於是,我把自己逼入一個沒有朋友的絕境,過了幾個月,原先一百多位聯絡人,剩下四十幾個,這讓我發現,誰只不過是同事,誰才是真正的朋友?   這一段把自己逼入絕境、一無所有的故事,在我後來擔任講師、作家與主持人時,總能得到極大迴響。   後來,我與福哥(王永福)開始籌辦憲福講私塾(由作者及王永福提供管理專業、內部講師、簡報口說,和團隊與演講等類

型的實務操作課程)首期時,有兩位學員的背景並不突出,無論是授課經驗、產業背景、學歷、外型都非上乘人選,甚至其中一位直接放入候補名單中,後因我強力背書,才排進正選陣容。   該屆的激烈競賽,最後卻是由這兩位學員脫穎而出,一位拿下冠軍,另一位則奪下第二名,她們的故事被學弟妹稱頌多時、津津樂道。這也提醒我們,不要僅僅看書面資料就評斷一個人。我更時時刻刻督促自己:「沒傘的孩子,才會努力奔跑。」   所以,我也常勉勵兒子:「學歷越高,選擇越少。」   兒子很會念書,考上的是臺灣第一學府,但高學歷常會使人容易限制自己未來的出路。相反的,因為一無所有,最敢向前衝,而且這樣的人不怕絕境,也因此更容易激發

他們的潛能。   古人早就告訴我們:「生於憂患,死於安樂。」我也想用我最常爬的觀音山上的一副對聯來勉勵大家:「挑擔要撿重擔挑,行路要挑難路行」。   不要害怕「一無所有」,而是以此激發自己的潛能,勇於迎向未來。     (作者是商業周刊職場憲上學、遠見華人精英論壇專欄作家。過去曾被《富比士》雜誌公布為亞洲前50大最佳企業的授課講師,連續十年獲《管理雜誌》評選為華語知名企業講師,是最具影響力的職場訓練大師。   目前也在環宇廣播電台(FM96.7)週一、三上午九點,主持《王牌憲櫻勤》、《憲上充電站》節目。著有:《行動的力量》、《說出影響力》、《教出好幫手》、《人生最重要的小事》、《職場最重

要的小事》等書。) 推薦序三 一無所有,是老天賜給你最大的力量 暢銷作家、最強連續創業者/崴爺     開了粉絲團之後,我最常被粉絲問的就是:「請問崴爺,我沒有背景、也沒有資源,要靠什麼創業?」   這問題聽起來好像非常理所當然,「一無所有」像是擺脫不掉的「原罪」,也是選擇平庸人生的最佳藉口。   根據2014年,《富比士》公布美國前400名富豪排行榜中,居然有275位是白手起家的創業者;在台灣,知名的企業家前輩們,例如已故的統一集團創辦人高清愿、台塑集團創辦人王永慶、長榮集團創辦人張榮發等,到現在年輕一輩的麵包大王吳寶春、雲端科技的創辦人翟本喬……,全都是出身貧窮,也沒受過高等教育,

卻依舊闖出了大事業。   這些人生贏家都突破了「一無所有」的魔咒,從「魯蛇」變成「人生勝利組」,究竟他們有什麼不為人知的祕訣?   我年輕時的創業路也從零開始,22歲用新臺幣15,000元,從夜市的地攤起步,後來用賺來的第一桶金,一連開了4家餐廳;但到了32歲,我狼狽的結束經營6年的餐廳,還賠了200萬元,又回到「一無所有」的狀態。   當我又回歸到一無所有後,並沒有因此一蹶不振,反而讓我有更想成功的欲望和動力。我真正的體會到,一無所有並不恐怖,恐怖的是沒有追求成功的勇氣。   本書的作者戴蒙‧強在書裡集結了許多不同領域的成功者故事,從Under Armour的執行長凱文‧普朗克、美國

知名節目《誰是接班人?》製作人馬克‧柏奈特、知名電音DJ史蒂夫‧青木……等,也把自己在創業過程的經歷寫入書中,他歸納整理出一套一無所有的成功模式,絕對是渴望成功、不甘平庸的創業者,此生必修的武功祕笈。   那麼,戴蒙‧強到底是何方神聖呢?我是看了美國最受歡迎的創業節目《創智贏家》後,才認識這位美國當代的創業家。   作者出身於紐約皇后區,從小在毒品槍枝氾濫的貧民區中長大,按照「正常邏輯」,他注定會是個魯蛇、失敗者,但現在的戴蒙‧強不但是市值60億的服裝品牌FUBU聯合創始人,也是《創智贏家》節目中的投資人,更是美國新一代「街頭派」創業家的典範。   「絕望之境,也能成為鼓舞之境。」  

 只要能參透書中的道理,你就會發現,原來「一無所有」是老天賜給你的最大的一種「力量」。     (本文作者是目前最熱門的連續創業者,18年的工作經驗,一路從地攤到餐飲、從餐飲到廣告公司、從廣告公司到自創品牌。並曾與國內外上百家知名品牌合作,企畫過上千則廣告文案,他打造的明星產品,曾創下年度十億元新臺幣的營業額。著作《再見,朝九晚五:崴爺教你微創業,收入翻倍,一次就做對》更是熱門的暢銷書。   他的粉絲團「我是崴爺」擁有九萬多名粉絲,從中可以看到在他推心置腹的剖析每一個創業問題,用深入淺出的文字,分享自己失敗及成功的經歷,講述創業路上的陷阱和憂患。)   推薦序四 因為沒有,放手一搏 亞洲大

學管理學院院長/陳明惠     一無所有代表著什麼意思?窮途末路、困頓絕望?還是絕地逢生、柳暗花明?我想用華特.迪士尼(Walt Disney)先生的故事,來說明「一無所有」的逆向思維與正向思維的力量。   迪士尼先生曾經是孤獨、困頓、絕望的畫家,流落到住在車庫裡,甚至開始懷疑自己的天賦。就在一天的夜裡,昏黃的燈光下,他看見了眼睛亮晶晶的老鼠與他為伴,靈感就在那瞬間閃爍了一道光芒,他迅速爬起來,兩三筆就畫出風靡全球的米老鼠輪廓。   上帝給他的不多,只給了他一隻老鼠,但是他迅速抓住了。這個故事說明了一無所有是什麼也沒有,但也說明了什麼都有可能,要運用這股內在的動能轉化為機會。   本書強

烈的說明一無所有是一種心態,是一種可以放手一搏的內在力量。書中提到了許多創業家的真實故事,集結了許多不同領域的現代成功者的故事,敘述他們是如何在創業時面臨的惡劣環境中演化成長。就像創立Under Amour的運動員凱文.普朗克,他連衣服都不會做,卻能創造市值210億美元的運動品牌,經歷創業失敗時的完全破產,連2美元的過路費都拿不出來的窘境。   之後,他仍秉持著堅定不移的「保護主場」的毅力,這是運動員用來激勵團隊守住主場的用語,讓他帶領公司一路超越其他領導品牌。   我推薦這本好書,因為它運用相當獨特的觀點開拓我的視野,給我逆向思考的啟發,受益良多。   (作者目前為亞洲大學講座教授兼管

理學院院長,是中興大學榮譽特聘教授。畢業於英國曼徹斯特大學商學院博士,研究領域與專長為創意管理、創業精神、文化創意園區,並著有《創意管理》一書。) 「一無所有」是一種心態,是每個人都可以發揮的力量。問題是,大部分的人都不曉得這個力量有多強大,就這樣擱著不用,甚至根本不知道自己具備這力量。 大家常常不相信自己,反而相信那些穿著體面西裝、有豪華辦公室,或是商學院的人,大多數人認為,想要創業的方法就是──你得先有本錢。 事實上,這只適用於少數人,而且也不是永遠都適用。為什麼呢?仔細聽好了,一無所有的力量重視的是本質,而不是一閃即逝的事物;重視的是彈性,而不是死板穩定;要不斷出手,而不是只

打安全牌。還有一點常被忽略,就是錢一定會有用完的一天。想要致勝,關鍵是你源源不絕的熱情、機智和決心,不論你的口袋有多深,都絕對買不起這一切。就算你擁有一筆充足的經費,也不能保證它能讓你安度創業的高低起伏,真正重要的是你未來賺到的錢,因為那才是你需要的。需要的和擁有的,那是兩碼子事,而本書就是在講兩者的差異,並且教你怎麼做,才能讓夢想成真。 這麼說吧,當你面對重重困難,每次努力都筋疲力盡,錢也差不多花完的時候……那就是你毫無退路,必須成功的時刻了。畢竟,已經沒別的選擇了,因此要更加努力,站穩腳步,把自己切換到活動最高速的模式,而真正的奇蹟,就是在這種時候發生的。 一無所有的力量,就是在籃球比賽即

將結束、雙方分數極接近之際,你在中線投出的那一球。這一球,換做是你的隊友,他們不會出手,因為非常可能只是輕輕擦過籃網,根本進不了,而且還會毀了他們的數據排名,他們在乎的是命中率,而你在乎的是勝利──這才是關鍵所在。知名曲棍球員韋恩‧格雷茨基(Wayne Gretzky)曾這麼說:「只要沒有出手,不進球的比率就是百分之百。」所以出手吧!真的,就是出手。 當你一無所有,你就得出手。當然,你總能找到千百個理由,舉雙手投降,拋棄夢想,不再追求那些瘋狂的念頭,但一無所有讓你沒機會放棄。或許你已經被三十30個信用貸款專員拒絕了,但可能第31個人,就會核准;或許前三十30個試用你產品和服務的人,都狠狠拒絕了

你,但或許第31個人就會大為讚賞,而且他還正好是個講話很有分量的人物。