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巴黎聖母院(鐘樓怪人)【獨家復刻1831年初版作者手稿&1888年經典插畫|法文直譯全譯本】

為了解決鐘樓 怪人 教堂的問題，作者維克多‧雨果 這樣論述：

最壯麗的愛情史詩，「愛」的終極詮釋 雨果對於人類「命運」的永恆探尋 浪漫主義文學必讀之作 ★經典法文全譯本★ ★獨家復刻1831年初版作者手稿、1888年美國版全書插畫★ ★獨家收錄《巴黎聖母院》文學特輯★ 　　※改編音樂劇連續七年登「開賣最賣座」金氏世界紀錄 　　※英國《泰晤士報》十大必讀文學經典、美國《紐約時報》世界十大名著 　　「（雨果）像暴風一樣轟響在世界上，喚醒人心靈中一切美好的事物。」──社會主義、現實主義文學奠基者瑪克西姆・高爾基（Maxim Gorky） 　　「一位超越國境的天才。」──法國著名詩人波特萊爾（Charles Pierre Baudelaire） 　　「

沉浸在雨果之中，就好像是沉浸在大海之中。」──法蘭西學院院士埃米爾・昂里奧（Émile Henriot） 　　一八三〇年法國七月革命的隆隆砲火中，雨果僅花了五個月的時間就創造出《巴黎聖母院》。透過富裕與貧窮、美與醜、善與惡的對立，雨果宛如藉由這部愛情悲劇反映出當時巴黎社會統治者與人民衝突的樣貌。 　　這是一部顯示巨大思想力量和藝術力量的作品，因其離奇浪漫、真實尖銳，被改編成歌劇和電影，與小說同時廣為流傳。作品中一幕幕驚心動魄、變幻莫測的奇妙場面，演繹著刻在聖母院牆壁上的神祕希臘字「ΑΝΑΓΚΗ」（命運）。 　　人見人愛又純真美麗的女孩愛絲美拉達、殘疾醜陋而心地善良的加西莫多、人面獸心又陰

險毒辣的宗教鷹犬弗羅洛、失去愛女而隱修的香花歌樂女、手揮長柄大鐮橫掃禁衛軍的乞丐王克洛班……他們的身世與經歷都十分奇異，卻又像史詩中的人物，就連大教堂也有了靈魂，有了生命…… 經典推薦 　　★ 阮若缺｜政大歐洲語文學系教授兼外語學院院長 　　★ 歐洲大丈夫Bonjour Jerry｜旅遊作家

鐘樓 怪人 教堂進入發燒排行的影片

音樂劇舞臺視覺藝術――以《鐘樓怪人》1998年與2015年版本為例

為了解決鐘樓 怪人 教堂的問題，作者富于庭 這樣論述：

改編於法國浪漫派代表作家雨果作品的音樂劇《鐘樓怪人》（Notre Dame de Paris），一九九八年於法國巴黎首演後，翻譯成多種語言版本於各地巡迴演出。這齣音樂劇的視覺呈現設計，在它的技術與表現方式上也不斷地更新與改進。該劇被稱為經典的法語音樂劇，除了獲得好評之外；另一方面，其表演方式、演唱等方面卻也備受質疑。在這些因素下，讓我們開始思考，視覺藝術的建構在音樂劇裡是不可或缺的嗎？如果是的話，他可以呈現出怎樣的美學理念？在未來的音樂劇製作上，製作單位可以如何運用，並且發展視覺藝術所產生的效果？本文分析《鐘樓怪人》音樂劇在一九九八年首演出版的DVD與二○一五年首爾演出的錄影版本，經由同齣劇

的兩個不同版本，比較出其中的舞臺設計如何影響視覺效果的呈現，並且討論不同的設計給觀眾如何的感受，以探討視覺呈現對於這齣音樂劇的重要性。最後，建議在未來的音樂劇製作上，應該更為重視視覺藝術的研究與發展方向。

鐘樓怪人

為了解決鐘樓 怪人 教堂的問題，作者VictorHugo 這樣論述：

以巴黎聖母院為背景的長篇歷史小說、多次改編為電影和舞臺劇， 入選美國《紐約時報》「世界十大名著」、 英國《泰晤士報》「不可不讀的十大名著」   收錄法語原版修復67張精美彩色插圖 譯者榮獲法國文化藝術騎士勛章、法國榮譽軍團騎士勛章等7項大獎！   　　這是一部描寫十五世紀法國最出色的鉅作，小說縱向剖開法國社會，從斤斤計較的國王、刻薄善妒的貴族，寫到頭腦簡單的軍人，就連社會最底層的流浪漢和乞丐在雨果的筆下也是醜陋、齷齪、凶狠的一個群體；並以翔實生動的筆觸，細細勾勒當時巴黎的風土地理，尤其是聖母院建築的整體構造，為讀者建構了最完整的巴黎社會風貌。   　　故事敘述

，在這座屹立數百年、融合了各種建築流派於一體的聖母院中，住著一個又駝又聾又瞎了一隻眼的敲鐘人凱西莫多，他無父無母，本是棄嬰，後被聖母院的教士克洛德收為養子。然而克洛德對十六歲的波希米亞少女愛絲梅拉達一見傾心，指使凱西莫多將她綁架。   　　英俊的皇家衛隊長菲比斯，搭救了愛絲梅拉達，並贏得佳人芳心。克洛德妒火中燒，暗殺衛隊長，並嫁禍給愛絲梅拉達……   　　在這部古希臘式的悲劇中，雨果探討了美麗與醜惡、純潔與汙濁、光明與黑暗等永恆的人性課題，其中愛恨糾葛、情欲交錯，但如此濃烈的愛情最終能否迎來皆大歡喜的結局呢？   獲獎記錄   　　入選美國《紐約時報》「世界十大

名著」 　　英國《泰晤士報》「不可不讀的十大名著」

析論史詩派音樂劇《悲慘世界》

為了解決鐘樓 怪人 教堂的問題，作者蔡可為 這樣論述：

　音樂劇《悲慘世界》，改編自雨果的同名小說。起初荀伯格和鮑伯利兩人將數首歌曲構成的法語概念版，搬到法國觀眾面前；之後製作人卡麥隆・麥金塔擴大概念版的編制，並改編為英語版，《悲慘世界》音樂劇正式登上世界舞臺；麥金塔表示此劇是繼《貓》之後，全世界上演最久的音樂劇，之後，更結合了電影的表演形式，推出音樂劇電影版，其架構原則上按照音樂劇。此外，音樂劇和音樂劇電影，兩者在不同的演出條件和限制下，因應用原著劇情的手法不同，而各有演出特色及方式。　　本論文第一章，先釐清關於史詩定義、應用手法以及想法；其次觀察史詩概念在歌劇中的表現方式。第二章回顧雨果的生平和政治思想，瞭解浪漫主義的時代背景；從雨果崇尚的人

文主義思想，探討其作品風格，進而瞭解《悲慘世界》小說背後所蘊含的意義；並回顧小說內容後，觀察雨果的寫作手法，從中瞭解故事的原始架構。第三章分析《悲慘世界》音樂劇的表演，除了回顧其中的六種版本，本章探討的表演方式以十周年版和二十五周年版為主。第四章首先探討《悲慘世界》音樂劇電影版的呈現方式和特色；接著比較舞臺音樂劇和音樂劇電影版，在運用相同架構上，劇情和歌曲的調整；最後的部分則是比較兩種演出版的演員，各自詮釋表演的特色。關鍵詞：《悲慘世界》、雨果、史詩、浪漫主義、音樂劇電影