概念音樂劇的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們挖掘到下列精選懶人包

百老匯音樂劇

為了解決概念音樂劇的問題，作者羅薇著 這樣論述：

　　《百老匯音樂劇》主要內容包括：何謂音樂劇、血統由來、萌芽與雛形、敘事音樂劇的成型、敘事音樂劇的黃金時代、黃金時代之后、概念音樂劇的創作、20世紀末至今等。

概念音樂劇進入發燒排行的影片

音樂劇作曲與劇本之關係—原創音樂劇《捕鼠記》創作解析

為了解決概念音樂劇的問題，作者蕭柏凡 這樣論述：

當創作者選擇了特定的題材，便會採用與其相適應的藝術形式來表現它。本原創音樂劇《捕鼠記》改編自聊齋〈促織〉，該題材風格涵括了神鬼、奇幻、諷刺等，與音樂劇所具有非寫實、抽象的特質相符合，恰可藉由音樂劇之敘事特質來呈現。然而音樂劇為高度綜合性的表演藝術，具有戲劇與音樂雙文本的特質，因此音樂劇的創作者必須釐清戲劇與音樂之間的關係、並整合兩者。 筆者針對音樂劇此一形式進行研究與撰寫創作書面報告，前三章將從音樂劇創作與其形式作為文獻基礎，進而論述音樂劇的音樂定位與實踐。後三章進入創作實踐，將解析《捕鼠記》的文本創作，並以劇本結合音樂的思考模式去論述；結論梳理實踐過程的想法，並以音樂定位的四層面以及

音樂實踐三階段，說明音樂劇作曲與劇本之關係。

活著就是歡娛

為了解決概念音樂劇的問題，作者[美]洛蘭·格倫農（Glennon，L.） 主編 這樣論述：

20世紀早期的電影娛樂場所能容納數以千計的影迷，它不僅反映了電影對人們的誘惑，而且體現了一種異質精神，這種異質精神成為大眾文化正日益崛起的標志。 20世紀的早年幾乎所有的先鋒派音樂都采用了混合的形式和主題：高尚與庸俗的、神聖與凡俗的相結合，但具有最深遠的和持久影響力的「混血」藝術形式仍…是爵十音樂。 當埃爾維斯對性欲望的叫囂激起眾多憤怒的譴責時，同樣有邡麼多的年輕人為他歇斯底里和神魂顛倒。十幾年后，當「披頭士樂隊」——這些「從利物浦米的」「壞男孩」以另類的形象出現在人們面前時，不光是成年人，甚至就連知識分子也都很快地接納並欣賞他們的吶喊了。這些更像孩子的孩子們，把世界當成了他們的游

樂場…… 這就是20世紀，一個用娛樂癲狂來突破所有信仰的大眾文化產生並發展的時代。 前言第一章　音樂　爵士樂主宰流行樂壇　　1911年　「拉格泰姆之王」　　1924年　格什溫的藍色狂想　　1928年　「爵士樂國王」——阿姆斯特朗　　1927年　哈萊姆有個爵士樂聖殿　　1937年　冷爵士樂款款走采 　　1938年　搖滾樂閃亮登場　　1943年　「嚴肅爵士樂」　　1945年　帕克的新爵士樂　　1964年　科爾特蘭的《最愛》　　1945年　一對糾纏不清的活寶　各領風騷的樂隊　　1962年　反傳統的「披頭士樂隊」　　1965年　「壞男孩」讓石頭滾動起來了　　1969年　「誰誰

樂隊」的搖滾歌劇　　1971年　「齊柏林樂隊」的魔鬼贊美詩　　1975年　頹廢搖滾樂中的一縷清風　　1978年　朋克搖滾——絕望吶喊　偶像的誕生　　1934年　少女「歌后」的誕生　　1946年　滿腹辛酸的「小百靈」　　1956年　永遠的「貓王」　　1982年　初踏歌壇的麥當娜　　1982年　風靡五洲的黑人歌星——傑克遜　　1984年　「拉丁情人」胡利奧　　1990年　三大男高音合展歌喉　歌壇奇才　　1935年　全職歌手克羅斯比　　1943年　情歌唱醉少女心　　1949年　環脾氣的女歌唱家　　1959年　被授予爵位的奇女子　 1961年　令觀眾瘋狂的女人　　1963年　一對絕佳　 1967年　唱

詩班出身的「索爾音樂女王」明星的隕落　1941年　長空號聲　1949年　毒品害了鄉村歌手　1959年　搖滾樂先驅墜機隕命　　1970年　放浪的「傳教士」　百態音樂人　　1934年 孤獨的俄羅斯游子　　1935年 1936年流亡的音樂大師1941年　防空洞里誕生的樂章1945年　音樂界的「終身貴族」1950年　自我流放的演奏家1952年　不敲琴鍵的奇特演奏1956年　怪才古爾德妙繹巴赫1957年　激情瀟灑的指揮家1971年　家庭吹牛者1958年　莫斯科升起的美國新星1971年　世界頂級大提琴家　流派經典1900年　西貝柳斯音樂的北歐風格1911年　瘋狂的「未來現代派」1911年　《玫瑰騎士》的浪

漫悲劇1912年　令人發瘋的魔鬼音樂1913年　粗魯的《春之祭》結束了浪時代1917年　掀起狂瀾的加德爾探戈曲1918年　薩蒂的「超現實主義」1925年　雜亂而和諧的新歌劇1928年　西班牙民謠的奇特延伸1956年　即興諷刺歌廣為流行1971年　布萊茲的反潮流1984年　說唱音樂的興起　其他1902年　商業唱片的誕生1917年　美國戰士之歌1959年　唱片業的領軍者1969年　在泥漿中縱情作樂第二章　戲劇　劇作名家1900年　凄慘的世紀浪子1903年　雅那切克大器晚成1904年　蕭伯納走紅倫敦1904年　噓聲造就了完美流派1904年　悲情戴維斯的幻想童話劇1926年　「斯坦尼體系」萌生1944

年　奧立佛掀開英國現代戲劇之幕1956年　「憤怒青年派」的代表1977年　中年喪妻1957年　牢房里的荒誕派戲劇家1958年　品特的「威脅喜劇」1959年　百老匯的音樂劇1962年　阿爾比的荒誕喜劇1970年　概念音樂劇的出現舞台星輝1910年　裸女合唱隊出演諷刺劇1916年　首席女明星皓首謝幕1927年　克恩和哈默斯坦的吟唱劇　　1964年《可笑的女孩》的舞台恐懼　戲劇寶典　　1905年　《風流寡婦》令人迷醉　　1928年　《三便士歌劇》走紅柏林　　1930年　《私生活》轟動一時　　1938年　反舞台傳統的《小城風光》　　1940年　奧尼爾傷心的遺世傑作　　1943年　《俄克拉何馬》的成功　

　1947年　《欲望號街車》沖擊文明　　1950年　《禿頭歌女》在巴黎上演　　1950年　百老匯的風流娘們　　1953年　《等待戈多》反響迥異　　1956年　《漂亮女人》改編得更漂亮　　1964年　舞台上的猶太人形象　　1966年　《卡巴萊》掌聲不斷　　1992年　流淚的天使　　1983年　戴維筆下的奸詐推銷人　　1985年　最長的舞台劇《摩訶婆羅多》第三章　電影電影的童年　　1906年　雜耍演員發明第一部動畫片　　1909年　第一部新聞紀錄片出台　　1922年　彩色影片蹣跚登場　　1927年　無聲電影壽終正寢　制作流派　　1912年　喜劇世界的創造者　　1926年　德國銀幕的表現主義　　19

28年　西班牙恐怖的超現實主義　　1948年　新現實主義流派誕生　　1959年　「新浪潮」沖擊法國　星夢工廠　　1908年　愛迪生的偏狹促就了好萊塢　　1913年　手套商的第一部故事片　　1919年　好萊塢明星創辦第一家電影公司　　1929年　首屆奧斯卡獎頒給了誰　　1978年　德國影業的再度繁榮　電影大師　　1925年「蒙太奇」手法的意外貢獻　　1930年　先鋒派大師銀幕上纏結的噩夢　　1933年　伯克利的靈感來自美女們　　1936年　卓別林電影的新高　　1950年　黑澤明的《羅生門》震撼西方電影界　　1956年　印度導演戛納成名　　1963年　費里尼自導自演的自傳　　1977年　伍迪·艾倫

的半自傳電影　　1989年　黑人導演進軍主流文化　明星軼事　　1921年　好色「酋長」　　1930年　默片女皇的轉型　　1934年　風度加性感的搭檔　　1934年　票房「小精靈」　　1938年　大受青睞的反叛女星　　1952年　老牛仔庫柏復出江湖　　1955年　早逝的青春偶像　　1956年　芭鐸的放盪不僅在角色上　　1958年　好萊塢桃色新聞——假戲真做　　1961年　「小」赫本的魅力　　1962年　天才演員「牛仔韋恩」　　1963年　顛覆傳統的「瘋狂之王」　　1971年　警匪片的當家小生　　1971年　「龍」在美國　另類題材　　1945年　愛情與肉欲的思索　　1959年　懷爾德導演的性別鬧劇

　　1960年　「分享」恐怖的窺淫癖　　1973年　解禁《巴黎最后的探戈》　　1974年　不幸導演的經典恐怖片　　1967年　兩部反傳統性的世紀大片　佳片回眸 　　1928年　米老鼠降臨人間　　1937年　洋溢博愛的《大幻滅》　　1939年　《亂世佳人》橫掃票房　　1940年　小兔子與米奇爭天下　　1941年　不賺錢的傑作《公民凱恩》　　1942年　難分難舍的《卡薩布蘭卡》　　1957年　《第七印》佳評如潮　　1958年　波蘭導演的弦外之音　　1965年　美麗而感傷的《音樂之聲》　　1966年　先冷后熱的《星際跋涉》　　1968年　令人幻滅的太空漫游記　　1970年　《悲痛與憐憫》的揭露　　1

972年　《教父》直破票房紀錄　　1975年　被譽為精品的《納什維爾》　　1976年　《洛奇》為什麼轟動　　1977年　《星球大戰》獲得巨大商業成功　　1980年　贖罪的「公牛」　　1982年　《外星人》與《刀手》　　1991年　《大紅燈籠高高掛》　　1993年　最賣座的人間慘劇

從複義觀點析論音樂劇《Daylight》導演對文本之詮釋

為了解決概念音樂劇的問題，作者羅家偉 這樣論述：

在臺灣近幾年資訊爆炸的世代下，音樂劇相關的劇團已發展的相當完善，歷經四十年的歷史薰陶，音樂劇的展演形式與原創性在各個劇團的導演創作理念中，皆有不同的演出形式與特色。2017年「躍演音樂劇團」的音樂劇《Daylight》為導演曾慧誠回顧及重新整理2010年《Daylight》製作的作品，以社會議題「同志」與「愛滋防疫觀念」為創作核心出發，將文本的自我認同及價值觀的定位在創作中有所現。以「複義理論」朦朧的七種類型之概念，在文本的朦朧七種類型中個別定義為：有多方面性質相同、多種意義並存、雙關語、複雜的創作心理狀態、兩種所要表達的思想之間、預留伏筆給接收端自解及對比度較高的相反意義等，轉化至導演對的

文本之詮釋。